一、前述

谛观台湾当代艺术创作场域发展史迹，不难发现台湾社会背景的洗刷、政治国策的情境、甚或大众对於文化资本的概念shen刻影响着mei术或更JiNg准来说——绘画的创作形式，战後初期、戒严、白sE恐布、1970年代乡土文学论战、解严後等时代下，使mei术虽是形式上的传统媒材，但因为在观念与议题上的不断突破，也为台湾开启了当代艺术的创作格局，涵盖了各zhong材料、技法与论述dong见，是一反映社会现实的mei学，有些艺术铺陈社会、政治与历史；有人关注个TganX於内容的呈现；有些则回到纯粹寓意的范畴，表达艺术的相对自主X，无论用何zhong形式、yu传递哪zhong情绪、思想、意识，台湾当代艺术场域给予创作者极大空间的诠释自由，使其得以承接国际上後现代主义以来的解构与多元思维，并藉由新媒T与liu行元素的介入，持续在当代的艺术创作表现上施展盎然蓬B0的生命力与创新。

是为mei术绘画、水墨画等创作是视觉艺术领域的其中一环，在现今台湾艺术场域中举足轻重，其产业链的形成与发展至今已然十分成熟、系统化、专业分工化，多见组织严密、层级规划细腻的艺术相关机构与创作至展示的liu程，但同时创作者的困境与普遍遭遇也渐浮chu水面。

二、视觉艺术产业生态链的建构

视觉艺术产业中每个角sE间层层相扣，从创意形成Creation，包han概念发想、意识塑造到制作/生产Produ，涵盖艺术的实务创作，如绘画、雕塑、拉坯、服装、珠宝、产品等设计过程，再经由传播/发行/分销Dissemination，如画廊、策展人、艺术经纪与顾问、批发商、甚至艺术金rong、资产guan理等到最後的展示/接收Reception，如博wu馆、活动展览、零售/拍卖会、历史遗址、存储保护机构等，形成jianqiang庞大的产业链当然还有其他支源服务，如艺术教学、艺术评论、摄影、作品修复、科学监定、监价、wuliu仓储、保险理guan等，传播端到下游的展示/接收端整T分为三个层次，展示、推广就属於第一层次，一般艺术品jiao易市场就属於第二层次，其进一步可再分成初级市场艺廊，即艺术品零售业、艺术经纪与次级市场艺术品拍卖行，第三层次为艺术资产guan理与艺术金rong市场，其价值的移转方式是透过rong资、信托等方式，提供周边支援服务。

综观当代视觉艺术产业，已然是绵密细划、专业分工的成熟领域，但其中仍存有许多因1UN1I准绳模糊、相关人士游走法律灰sE地带的C作而争议不断的现象，设计作品抄袭、创意发想挪移、甚至经纪、策展、着作财产权转让、货运的条文契约不明确而诓诈创作者、剥削生产线而巧夺不当利益等谬象，又该如何实践chu1境改善呢？

三、mei术绘画创作的文化市场

当今台湾艺术场域中的绘画mei术创作在市场上仍是最受瞩目的jiao易品项，除了外显形式的经济意义外，如真实投资价值TrueImentValue、基本价值FualValue、公平价值FairValue以及在当代经济市场上诸多艺术从业人士分工合作所得chu的jiao易价格等外在价值，也有内在价值的涉及，如艺术家从创意发想到作品铸成，从与观者之间产生的互动攫取的JiNg神满足和心灵富饶，抑或得到观者与作品间发酵的共鸣与反响，都是内在价值的树立。

因此，若要探讨当代mei术创作在艺术场域中的chu1境，就无法单就mei术作品在经济结构下市场的呈现而鸟瞰之，需从创作者在社会脉络中的定位与角sEchu发，才能shen究其在艺术场域中的状态、与社会网络之间jiao织的互动关系。

四、以场域理论看艺术产业

以法国社会思想家pi耶?布尔迪厄PierreBourdieu的he心观点论之，场域就是一个社会主T内bu的行动者依照不同位置下的客观关系所组成的结构，而这个结构不仅是占有若gwu理X空间，还包括行动与该社会中的个人与群Tjiao互产生的规范与网络mei术创作即为视觉