接着，关於从「冲突」段进入「结尾」段，同样要放入足以让人接受的理由，才能将故事收束推进至尾声。而这部分的关键，其一是小荷的Ai情获得回应，其二是小荷的神灵修练状况。前者没什麽解释，月神就是突然发觉自己喜欢小荷；後者还算是有交代尽管以我标准来说实在太过顺利。

以上是用三幕结构大致说明，主要谈段与段之间的推进力，但是本作整T的剧情线其实都有推进力不足的问题。

※注意：这是用我猜测出的剧情主轴，再以我的想法去区分而出的结构，并不一定符合凤鸟的构想。解读作品的结构不是一件易事，不敢保证我是正确的，此处谈论的想法仅作为概念上的参考。

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※注意：我认为对创作者来说，设计结构是很重要却也很耗心力的一项工作。有人习惯先写大纲，也有人不写大纲，「大纲派」可以在写完大纲後就进行结构检视，「不大纲派」则是在完成初稿後去检视结构并依情况修改。稳固的结构是让作品好看的重点之一。

三主线与支线

假如剧情主轴是「小荷与月神的Ai情」，显而易见的，本作有许多剧情与主轴并不相关。

为了让内容更加丰富，或是为了达到烘托主线的效果，当然能有其他旁支剧情的描写，然而主线一定b支线来得重要，所占份量也一定b较多，无论是怎样的支线，必定有与主线相牵连的关系，换言之，可以说支线依旧是为了主线而存在。

本作的剧情涣散，主轴不清，而其中特别占据篇幅的就是「少年时期」和「温泉篇」。

少年时期篇，以太yAn神视角讲述几十亿年前的过往，是一条占据六章的剧情支线。就我的看法，它并不需要这麽多篇幅，究竟凤鸟希望透过这六章传达哪些讯息？真的都是必要的吗？对於主线有帮助吗？

温泉篇占据九章，它不算是支线，但是在这九章中，出现大量人物以及路人角妖怪们，这些角sE仅是出来刷个存在感，不仅角sE塑造不到位，大部分对主线剧情没有影响，导致画面看似热闹却让人觉得一头雾水，这些人出场要g嘛？

花了不少篇幅在介绍那些昙花一现的角sE，介绍了各种温泉、游乐设施，还有一场枕头大战，不是不能描写，只是这些内容没有跟主线扣在一起，具T来说，小荷和月神的关系有藉由这些剧情而有所改变吗？没有。

【小结】

关於本作剧情，以上分三项来谈，其实殊途同归，简单来说就是零散无聚焦。有许多剧情让我觉得没有存在的意义──每次讲到这点都要特别解释，所谓的「没有意义」，判断的基准主要是「没有与主线扣合」，但是有些剧情不能单纯用这个基准判断，而且说到底，我对本作主线不会b作者凤鸟还熟，因此这不是绝对的说法。

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重点是，不管真实情况如何，至少我作为读者这一方，接收不到作者想透过那些剧情传达的意义与重要X，使我有这种感想。

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四、人物方面