，而能对事件有新的见解出来。当人困在事件中，尤其是认为因为别人给予的压迫、欺侮而产生的痛苦，自以为是受害者，此时用角sE扮演那个迫害者，往往能让人T悟到新的震撼。其实角sE扮演和戏剧没太大关系，反而是後来她学习到的戏剧治疗，治疗者称为导演，团T参与者协助做角sE演戏来帮助人治疗心中深藏的心结，这种b较接近戏剧。她很喜欢当角sE演出，因为只要演出导演要的情绪、动作即可。但是当她真正接触小剧场，她却不喜欢演戏，因为真的戏剧可是要站上舞台面对观众的，美华常跟她说上了舞台就要忘了观众，她觉得很难，美华说是因为她没有放掉自我进入剧中角sE的关系；她没有很认同这种说法，因为她在剧场观察到，喜欢演戏的人，是因为喜欢舞台，喜欢被注视。

其实，说到和戏剧的渊源，她可是从国中开始就是一颗闪耀的「明星」。国中时代她参加童子军，每每有露营活动，一定会有营火晚会，晚会上一定会有各小队表演，她几乎每次都会代表小队上场表演，从不怯场，一演出就会引起轰动。有一回是演「荒野大镖客」，就两个人，她演荒野大镖客，另一个队员演追杀她的警察，内容对白、服装都是出自她的构思，以喜剧方式演出。高中时代她专心读书没Ga0社团；大学时代又被发掘团康、主持、演戏、辩论、即席演讲等能力。她对上台从不怯场，场场引起注目。後来她还参加全校即席演讲b赛，得了冠军，又代表系上到校外参加县市即席演讲b赛，得第二名。求学时代站上舞台对她而言轻而易举，然而来到年纪三十出头的她，在三水剧团的她，却害怕站上舞台，此时的她觉得自己完全没有演戏的能力。还好经过一年多的训练，她总算敢站上舞台，也参与演了几出短剧。

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那三水剧团对红云的影响是甚麽？剧团的行政工作对她而言都能上手，但她并没有特别有兴趣，反而各种肢T训练课程才是最x1引她的，这些训练都能让人对自己的身T更加理解。她之前的谘商辅导工作，大多是属於理X思考，等於说对人的理解都是用脑袋思考。移居台东参加三水剧团的肢T训练，她似乎才理解到，做了四年多的谘商辅导工作，自己变成一个脑袋瓜越来越大颗而身T越来越萎缩的人。剧场的身T训练课程，让她的身T在能量与肌r0U都逐渐茁壮。有一回西部的好友来台东找她玩，在太麻里的海滩上帮她拍了一张背部的lU0照，她发现自己身T的线条不一样了，变得结实、壮硕许多。她明了到身T是跟着生活状况在变化。多年後她去参加瑜伽T位法的课程，背部的线条、肌r0U却变柔和。

理解到身T的苏醒与成长，以及感受到身T的存在与变化，对她而言很重要，至此她才感觉到自己是一个完整的人，身与心同成长的人。这是她参加三水剧团始未料及的大收获。不过，她这些T验也无法与团员分享，毕竟这种很JiNg神X的心情与台东本地人很不搭嘎。

台东人无论原住民或是汉人，都是活在大自然里，心情就像大自然的变化，不像西部都会人被紧凑的生活步调僵固化，工作、生活都按照既定的计画约定行程走。台东人的生活b较当下。在台北成长的她深深感受到台东人的随X，b如说，大家约好周六清晨去家母子湾游泳，周六清晨一大早晴空万里，一行人开着车浩浩荡荡开开心心到达家母子湾，一看海水却正值退cHa0，波浪大，海水浊，不能游泳，立刻放弃，转往山上开去。找到一条溪，变成玩溪水。或是大家说好某天晚上去唱卡拉ok，原本约好七个人，届时到场的只有四个人，其他三人有事无法来，出席的四个人没人会抱怨不来的人，还是开开心心地唱歌。

也就是住在台东的人，想要做的事情能否按照心愿完成一点都无法预料，凡事总是看当下的状况。都市人惯常使用的「按照计画行事」或是「生活行程表」在台东几乎用不上。