而左乐在会中为表诚意，也向空文的人大致介绍了一下《炊事班的故事》剧本梗概和设定，郭鑫很是动心，拉着左乐连连询问，态度之情，就差直接和左乐拍板立项了。

就在左乐废寝忘的和陈、商二人写剧本时，10国庆假期来临，《二号通站》也如约播………

编剧陈，除了辅佐左乐完成上述那些剧情编写，还要兼着剧本主旋律输宣传工作。

第一，东山台要对《炊事班的故事》行投资，两家各投一半，同为这剧的品人。

不过，跟着陈长山也同郭鑫提了两个要求。

这两个要求不算过分，空文本拍这电视剧，也不是为了钱，更多的还是成军七十周年的政.治目的，郭鑫略微会考虑了一下，就同意了陈长山的两个要求。

一个编剧商千午，是刚从下面提上来的编剧，对基层官兵生活很了解，专门负责队生活细节的情节。

左乐选择和空文合作，这也是很大一分原因。

东山台参与投资，有东家靠山，他和空文合作时的话语权会更多，这对于左乐这个导演而言，十分重要。

空文的编剧不愧是队的文艺英，专业素养不必多说，一番讨论之后，给予了左乐很大的帮助。

制大制枭。三个编剧各司其职，左乐是组长，负责剧本整把控，以及笑料、剧情和人塑造

不过郭鑫也没让左乐等多久，当天送走左乐后，空文立刻召开会议，票通过了立项《炊事班的故事》的决定，次日，郭鑫亲自来找左乐，并和陈长山行联系，打算“借调”左乐。

代相差太远，官兵生活也发生了很大的变化，左乐没有亲经历过，无法在剧本中行真实的还原。

就像左乐之前说的，空文和东山台是截然不同的两个单位，彼此没有什么实质竞争关系，虽然陈长山对左乐想拍军旅题材情景喜剧有些错愕，但还是很痛快的表示同意。

两家一把手，这事就算是初步定下来了。

左乐对这方面要求很，他希望陈尽可能自然的把主旋律剧情当中，不要生说教，这无疑是个难题，把陈愁得，写剧本时天天掉发。

郭鑫办公室举办的这个临时剧本探讨会开得很成功。

因为仅靠他一人，完成不了《炊事班的故事》剧本的创作，左乐需要队专业编剧的帮助。

9月10号，左乐拿着空文开来的证明信，结束了央视学习会的学习生涯，然后搬着行李来到空文艺术中心。

二来，原版电视剧里面一些队政策，包括宣传的主旋律方面也和本时空的华国不太一样。

这候aimei43.章汜。这个原因很要命，左乐不熟悉这些，不敢胡写，不然写错了闹笑话是小事，要是万一不小心踩了雷，搞不好整电视剧包括左乐都得吃瓜落。

次日，左乐在郭鑫的帮助下，成立了一个三人编剧小组，负责《炊事班的故事》的剧本创作。

两位大佬谈判，左乐在旁边一言不发，只等尘埃落定，他才如释重负笑了笑。

第二，《炊事班的故事》电视播平台必须选择东山卫视，当然，如果此事对空文产生了经济损失，东山台可以行补偿。

对于结果，左乐还是满意的。

等回东山台派专人过来，双方再正式签订合作合同。